现在很多人实际上对一般古琴的琴面（古琴的琴面一般为什么木）非常感兴趣。既然大家都对这个一般古琴的琴面（古琴的琴面一般为什么木）,感兴趣，那就让我们在下面的小编里和大家分享一下关于一般古琴的琴面（古琴的琴面一般为什么木）的相关内容吧。
一般古琴的琴面（古琴的琴面一般为什么木）
仲尼古琴铁河舞
边肖之前跟大家聊过古琴的开篇。不知道你有没有把木头打开？接下来，边肖将和大家谈谈古琴表面的处理。
古琴面的处理涉及几个问题，一是弧度的确定，二是作揖的起始位置，三是收腰的位置。
1.古琴的模板交付时，会发一个和弦板，可以大致为我们规划曲度。但古琴的宽度不同，和弦路板无法提供所有地方的弧度。如果手头有现成的古琴，可以根据古琴的曲度自己制作更多的弦乐器板。如果没有，也没关系。如果确定了侧墙的高度，可以逐步修复。
这家伙做了几个踏板。
在修剪钢琴表面的过程中，要始终坚持先写后刨的方式。经过仔细考虑，我们应该下飞机。古琴的边缘是弯曲的，侧壁的高度也不一样，所以大脑中应该有一个立体的图像。侧壁高度越靠近中轴线，侧壁越厚，侧壁越薄，琴颈和琴腰处最厚。另外，古琴有擦下去的趋势，头高尾低，相对于头部留下一点粗。
初步刨削时，古琴头部侧壁留1cm，尾部侧壁留0.8cm，两点用长直尺连接确定侧壁厚度。这个尺寸是多余的尺寸，然后应该慢慢修复。上下板合拢时，侧壁最厚处约1.7厘米(底板厚1厘米)，尾部最薄处1.4厘米(底板应在尾部修成弧形，使其看起来圆润美观)。不同类型的钢琴有不同的变化。伏羲琴的头肩宽会在侧壁最薄的部位变薄。这里不能说它太死了。但最后一定要修到1.4cm-1.7cm，不能太多。以后用麻包好，涂在轮胎上。木坯看起来刚刚好，涂在轮胎上会显得很肥，再换就不行了。保持好侧壁的高度(一定要留有余量，防止材料被误伤)，在琴头画一条曲线，琴尾画一条曲线，用虎头刀把肉剃掉，用长刨子刨平。不要想着低头缩腰，先把它拉平。
这把古琴看起来很薄。
模板只能测量头和肩膀，绝对不会卡住。这不是你做错了什么，所以不要担心。你被卡住了，这有点不对劲。你一定是把尾巴弄薄了。
第二，开弓的地方。确定从哪里开始鞠躬是另一个问题。一般要先确定会徽的位置，而要确定会徽的位置，就要确定凹地的长度，而要确定凹地的长度，就要确定月山和龙龈。这太麻烦了。边肖会直接告诉你。刚开始做的时候离琴头18cm-20cm左右。
伏羲古琴的弓
但是，决心的原则，边肖也想告诉你，未来可能还有其他的方式让你去适应。因为古琴是通过直接在琴面上压弦来决定音高的。同时弦很长，有时震动会打到钢琴表面，产生沙声。如果只是想防沙声，可以抬高月山和龙龈，让琴弦高于琴面。但如果出现这种情况，琴弦就会有手指阻力的缺点，手指不得不用力压向琴面，影响过指。这就是为什么古琴表面会产生弯曲和塌陷的设计。并不是说古琴的表面是平的，就像十几次以前一样。低头是因为弦靠近月山，弦紧，更难压。所以需要通过改变月山的相对高度来降低琴面，这样在月山到琴面的距离不变的情况下，靠近月山的弦会更靠近琴面。在这里，当我们按下手指时，我们将按下第一个徽章。如果我们低头靠近第二个会徽，那么当我们按下第一个会徽时，其他琴弦可能会碰到第一个会徽和第二个会徽之间的钢琴表面。如果在1号会徽的右侧，就达不到最佳省力标准。所以理论上1徽1厘米之间低头更合理。
钢琴的侧壁
确定鞠躬的位置。如果开头没有留下4.2-4.5厘米厚的琴头，会降低1-0.8厘米，再用和弦板在琴头上画一条曲线。只需在原点将侧壁与头部重新定义的高度点连接起来，然后向下推使其弯曲即可。
弓沙声示意图
第三，关于腰部塌陷的说法有很多种。边肖只能说出自己的看法，仅供大家参考。
如果钢琴做得足够平，其实不会塌，理论上也不会有什么沙音。但是古琴的刨面、刮胎、上漆、抛光都是手工，没有办法保证绝对水平。为了安全起见，最好还是崩溃。不要指望怀孕后会有沙子噪音，然后你会磨轮胎。鹿角的面霜不便宜，何必浪费呢？
古琴弦压在琴面不同位置，松紧程度不同。为了接受均匀的应力，腰部塌陷的最低点应选在第6个会徽和第7个会徽之间。这个地方几乎在第一个会徽的中间，钢琴的末端。第一个会徽以外的地方是右手指向下方的地方。不要让腰部塌陷太大，0.5-1毫米就可以了。如果刨工不熟练，这个就不太好。
大造型快完成的时候，回头仔细看看。如果没有问题，先把之前剩下的多余的木头修剪一下，然后再打磨光滑。这个过程可能需要几天时间。有些地方仔细看，琴面一定要光滑。你可以用砂纸打磨它。
